臨潼零口孫家皮影戲，戲曲，陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。孫家皮影戲演唱采取碗碗腔唱法，皮影社由7-10人組成，成員大多為家族成員，同時(shí)吸收1-2名鄉(xiāng)黨參與，人員分工明確，大部分既能唱，又能彈、拉等，難度最大、技術(shù)最強(qiáng)的為挑皮影。孫家皮影戲目前能表演各類(lèi)劇目100余個(gè)，涉及歷史劇、樣板劇及現(xiàn)代劇等多個(gè)劇種，尤以李十三之“十大本”為經(jīng)典，其現(xiàn)代劇《梁秋燕》、《三世仇》等深為廣大群眾喜愛(ài)。

零口孫家皮影戲至今有百余年歷史，經(jīng)過(guò)近一百余年的發(fā)展，孫家皮影戲已形成以下特征：

1、皮影社成員大都由家庭成員組成，有1-2名鄉(xiāng)黨。

2、家族傳承，一般對(duì)外不收徒。

3、舞臺(tái)簡(jiǎn)單，一輛人力車(chē)能拉走全部家當(dāng)，四個(gè)竿子一豎既成舞臺(tái)。

4、演出的對(duì)象為農(nóng)村的父老鄉(xiāng)親。

5、人員分工明確，大部分演員能唱又能彈、拉。

6、為適應(yīng)現(xiàn)代文化發(fā)展趨勢(shì)和觀(guān)眾的要求，孫家皮影戲引進(jìn)了社火表演及烏龜兔子賽跑皮影動(dòng)畫(huà)等，四、五個(gè)新劇目正在緊張籌備之中。歷史淵源

零口孫家皮影社源自清光緒二十五年(1894年)，由華劇(碗碗劇)老藝人孫老五1909年創(chuàng)辦，至今已近有百余年歷史，孫老五，華縣人，清末招贅于零口西塬，1909年即領(lǐng)唱(碗碗腔)皮影戲，年老后由兒子孫景發(fā)繼續(xù)演唱。碗碗腔皮影戲主要流行于陜西關(guān)中華山北麓和渭河以北平原一帶。其傳統(tǒng)劇目十分豐富，現(xiàn)存的手抄本就有二百四、五十本之多。其特點(diǎn)是花臉戲吐字重，殺聲如雷，震裂金石，文戲開(kāi)口輕柔，纏綿細(xì)膩，典雅飄逸，十分動(dòng)聽(tīng)。皮影造型精巧細(xì)致，形體較西路、北路的皮影略小(高約十一寸)，其花紋圖案細(xì)致，雕刻細(xì)膩，造型經(jīng)典、裝飾嚴(yán)謹(jǐn)、色彩富麗堂皇。

解放后(1956年)正式成立“民間劇社”，主要從事民間皮影藝術(shù)的表演和宣傳，1981年收編為“零口文化站皮影團(tuán)”演出于關(guān)中各地。團(tuán)長(zhǎng)孫景發(fā)，藝傳三代，從事皮影藝術(shù)四十余載。在當(dāng)?shù)叵碛忻麣猓朔Q(chēng)“老孫家皮影社”。老孫家皮影社，正名“民藝皮影社”，皮影是他們的世家藝術(shù)。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的風(fēng)風(fēng)雨雨，他們保留了這一民間藝術(shù)，且愈演愈紅火。該劇團(tuán)現(xiàn)有正式演職人員6人，能表演各類(lèi)劇目100余個(gè)，涉及歷史劇、樣板劇及現(xiàn)代劇等多個(gè)劇種，尤以李十三之“十大本”為經(jīng)典，其現(xiàn)代劇《梁秋燕》、《三世仇》等深為廣大群眾喜愛(ài)。為適應(yīng)現(xiàn)代文化發(fā)展趨勢(shì)，社火表演及烏龜兔子賽跑皮影動(dòng)畫(huà)等四、五個(gè)新劇目正在緊張籌備之中。該劇團(tuán)至今保留著祖?zhèn)髌び?00余套，道具100余件，各類(lèi)皮影頭具600余幅。皮影社己被列入西安市對(duì)外文化交流中心和陜西省藝術(shù)家協(xié)會(huì)吸收為成員。

所在區(qū)域及地理環(huán)境

臨潼區(qū)是西安的東大門(mén)，地處關(guān)中平原之東，東臨渭南，南接藍(lán)田，西臨西安、三原、高陵，北至閆良。渭河?xùn)|西橫貫，將臨潼分為南北兩部分，渭北平原沃野，有清河、石川河南流入渭，渭河南有驪山南峙，除少部分底山丘陵外，大多為臺(tái)原河川平地，自東而西有零河、戲河、沙河等8條河，北流入渭，氣候溫和，雨量適中，自然環(huán)境優(yōu)越。臨潼地跨北緯109°，東經(jīng)34°。全區(qū)面積892.5平方公里，人口65萬(wàn)，轄區(qū)有6個(gè)街道辦事處、17個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)。

零口鎮(zhèn)距縣城20余公里，北傍渭河，南靠原區(qū)，東與渭南相接，西與新豐街辦相連。

基本內(nèi)容

孫家皮影戲演唱采取碗碗腔唱法，皮影社由7—10人組成，成員大多為家族成員，同時(shí)吸收1-2名鄉(xiāng)黨參與，人員分工明確，大部分既能唱，又能彈、拉等，難度最大、技術(shù)最強(qiáng)的為挑皮影。

孫家皮影戲目前能表演各類(lèi)劇目100余個(gè)，涉及歷史劇、樣板劇及現(xiàn)代劇等多個(gè)劇種，尤以李十三之“十大本”為經(jīng)典，其現(xiàn)代劇《梁秋燕》、《三世仇》等深為廣大群眾喜愛(ài)。孫家皮影戲演出的主要?jiǎng)∧坑校?一)古典劇碗碗腔：《梅花釵》、《金碗釵》、《玉燕釵》、《白玉樓掛畫(huà)》、《游龜山》、《八義圖》、《唐金山游河南》、《天仙配》、《白玉鈿》、《珊瑚寶塔》、《秦英征西》、《紫霞宮》、《苦節(jié)圖》。(二)現(xiàn)代劇碗碗腔：《婆媳之間》、《梁秋燕》、《三世仇》、《寡婦改嫁》、《紅燈記》、《石王廟》、《香蓮佩》、《春秋配》、《蝴蝶媒》、《火焰駒》。

主要價(jià)值

孫家皮影戲主要流行于陜西關(guān)中、華山北麓和渭河以北塬區(qū)一帶。其傳統(tǒng)劇目十分豐富，現(xiàn)存的手抄本就有二百四、五十本之多。其特點(diǎn)是花臉戲吐字重，殺聲如雷，震裂金石，文戲開(kāi)口輕柔，纏綿細(xì)膩，典雅飄逸，十分動(dòng)聽(tīng)。皮影造型精巧細(xì)致，形體較西路、北路的皮影略小(高約十一寸)，其花紋圖案細(xì)致，雕刻細(xì)膩，造型經(jīng)典、裝飾嚴(yán)謹(jǐn)、色彩富麗堂皇。皮影造型特征是強(qiáng)調(diào)外形輪廓、內(nèi)部裝飾適合整體形象，平面化的構(gòu)圖處理，增加了場(chǎng)景的形式美感，裝飾性、程序化的造型方式，賦予了一些無(wú)形的或不穩(wěn)定形象以具體的形象，增強(qiáng)了皮影動(dòng)作的真實(shí)感，用象征寓意的手法將文學(xué)語(yǔ)言、動(dòng)作語(yǔ)言、造型語(yǔ)言的象征性做到了完美的和諧。其傳統(tǒng)的文明之光帶給人類(lèi)的是智能、自然與自由，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不可缺少的重要組成部分。

近100年來(lái)，孫家皮影戲在特殊環(huán)境下不但沒(méi)有消亡，而且頑強(qiáng)的保存了下來(lái)，并且具備了以下不同于其它皮影戲的基本特征：

1、演員由7-10人組成，而且大多數(shù)由家庭成員構(gòu)成，同時(shí)吸收1-2名鄉(xiāng)黨；

2、家族傳承，一般不對(duì)外收徒；

3、舞臺(tái)簡(jiǎn)單，一輛人力車(chē)可拉走全部家當(dāng)，四根竿子一豎既可演出；

4、人員分工明確，大部分演員能唱又能彈、拉。

5、為適應(yīng)現(xiàn)代文化發(fā)展趨勢(shì)和觀(guān)眾的要求，孫家皮影戲引進(jìn)了社火表演及烏龜兔子賽跑皮影動(dòng)畫(huà)等四五個(gè)新劇目正在緊張籌備之中。

6、孫家皮影戲至今保留著祖?zhèn)髌び?00余套，道具100余件，各類(lèi)皮影頭具600余幅。

瀕危狀況

1、孫家皮影戲地處農(nóng)村塬區(qū)，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)較為薄弱，孫家?guī)状右皇?，生活比較困難，全家主要靠幾畝農(nóng)田為生。由于孫景發(fā)及兒子們長(zhǎng)年為演出在外奔波，在種植上不是行家，因而收成無(wú)法與其他村民相比。

2、近年來(lái)，由于開(kāi)放搞活，全家人勒緊褲帶終于蓋起三間平房，但房?jī)?nèi)擺設(shè)幾乎一無(wú)所有。因此，想靠自己給皮影戲投入難度較大。

3、從九十年代以來(lái)，演出市場(chǎng)不景氣，演出一年不如一年，演出場(chǎng)次一年比一年少，本應(yīng)更換的燈光、音響和樂(lè)器無(wú)法得到更新。

4、皮影戲演員年齡逐年增大，有些演員身體一年比一年差，而且演員隊(duì)伍青黃不接，演出愈來(lái)愈難。團(tuán)長(zhǎng)、傳承人孫景發(fā)已近70多歲，身體也比較差。

5、第四代傳承人一是年齡小，二是因經(jīng)濟(jì)困難無(wú)法得到培養(yǎng)和鍛煉，若不及時(shí)采取保護(hù)措施，很可能在第三代(即孫景發(fā)的兒子)身上失傳。

保護(hù)計(jì)劃

主要保護(hù)內(nèi)容

組織有關(guān)人員對(duì)孫家皮影保存的皮影進(jìn)行登記、錄像，整理劇本、譜子、音樂(lè)；對(duì)第二代傳承人孫景發(fā)采取發(fā)補(bǔ)助的辦法解決生活問(wèn)題；培養(yǎng)一批能演能唱能挑皮影的新人，使皮影社團(tuán)班子健全，恢復(fù)演出活力。已采取的保護(hù)措施

1、臨潼區(qū)政府已成立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組。

2、臨潼區(qū)文化局、臨潼區(qū)財(cái)政局聯(lián)合下發(fā)了《關(guān)于西安市臨潼區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工程實(shí)施方案》。

3、從2005年開(kāi)始，對(duì)孫家皮影戲調(diào)查摸底，并根據(jù)調(diào)查結(jié)果制定出切實(shí)可行的保護(hù)方案。十年保護(hù)目標(biāo)

爭(zhēng)取到2015年，使零口孫家皮影戲走出困境，皮影社團(tuán)班子健全，年演出場(chǎng)次達(dá)20場(chǎng)以上。

建立機(jī)制

1、建立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作聯(lián)席會(huì)議制度；

2、建立專(zhuān)項(xiàng)保護(hù)基金；

3、在臨潼區(qū)文化館建立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心；

4、成立西安市臨潼區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組。經(jīng)費(fèi)預(yù)算及依據(jù)說(shuō)明

保護(hù)零口孫家皮影戲共需經(jīng)費(fèi)42萬(wàn)元。其中新建舞臺(tái)5萬(wàn)元；更新樂(lè)器8萬(wàn)元；更新燈光、音響5萬(wàn)元；添置皮影3萬(wàn)元；演出補(bǔ)貼7萬(wàn)元(含傳承人生活補(bǔ)貼)；錄音、錄像4萬(wàn)元；整理劇本、譜子3萬(wàn)元；培養(yǎng)新人7萬(wàn)元。傳承譜系

第一代傳承人：

孫老五，男，1894年生，1958年病逝。15歲即領(lǐng)唱皮影戲；

第二代傳承人：

孫景發(fā)，男，1941年生，1948年隨父學(xué)藝，臨潼區(qū)零口鎮(zhèn)孫家人；

第三代傳承人：

孫影權(quán)，男，1967年生(孫景發(fā)長(zhǎng)子)。1980年隨父學(xué)藝，臨潼區(qū)零口鎮(zhèn)人；

孫小權(quán)，男，1969年生(孫景發(fā)次子)。1982年隨父學(xué)藝，臨潼區(qū)零口鎮(zhèn)人；

孫影霞，女，1964年生(孫景發(fā)之女)。1978年隨父學(xué)藝，臨潼區(qū)零口鎮(zhèn)人；

第四代傳承人：

孫向，女(孫景發(fā)孫女)。2003年隨爺爺學(xué)藝；

孫偉，男(孫景發(fā)長(zhǎng)孫)。2004年隨爺爺學(xué)藝；

孫超，男(孫景發(fā)次孫)。2004年隨爺爺學(xué)藝；

孫呂，女(孫景發(fā)孫女)。2005年隨爺爺學(xué)藝。

相關(guān)器具及制品

使用的主要樂(lè)器有：月琴(是皮影戲的主要伴奏樂(lè)器，奏法以彈、挑、滾為主)、二弦(是皮影戲的主要伴奏樂(lè)器，演奏裝飾音和滑音)、板胡(是皮影戲的主要伴奏樂(lè)器，演奏技巧豐富、靈活，發(fā)音高亢、響亮，聲音穿透力強(qiáng))、梆子(重要伴奏樂(lè)器，常為唱腔擊拍)、碗碗、馬號(hào)、嗩吶(作為領(lǐng)奏樂(lè)器使用，聲音粗曠，宜于表現(xiàn)歡快、熱烈、雄壯的樂(lè)曲和華彩片斷及飛禽鳥(niǎo)獸叫聲)、戰(zhàn)鼓(模仿槍、炮、雷聲用)、大鑼(用來(lái)渲染戲曲氣氛和增強(qiáng)節(jié)奏)、其它輔助器具還有手鼓、抱鼓、大鐃、小鐃等。